Osservare un modello Barettoni della Premiata Fabbrica Antonibon, finalmente assalito da temi inediti, potrebbe dar adito ad un contrasto comunicativo. Non possiamo tuttavia dimenticare che simili contrasti possono trovare precedenti pittorici in luoghi quanto mai probabili come Venezia: il capriccio di Guardi prima di tutto, così osservatore e così inventore, libero all'interno degli schemi e raffiguratore d'immagini oltre il veduto.
L'esigenza della contemporaneità, così prominente nelle opere presentate da POL, perchè interesse assoluto del momento presente, fiorisce laddove un occhio finemente abituato alle dolcezze stilistiche della pittura classica novese tutt'altro si sarebbe atteso. Non più il caratteristico ponticello costituito da una nervosa radice ad arco e ornato da un ventaglio di petali cobalto (1740-1760), o la ricca policromia caratterizzata dall'inimitabile rosso mattone, anche noto come "Rosso Nove".
Il desiderio espresso di contemporaneità riporta al tempo odierno anche il supporto. Ciò che spesso è visto è solo l'idea di quello che possiamo vedere. Una nuova veduta, ingiustamente denominata capriccio, un'altro contatto con il reale, poiché contemporaneo, è questa volta l'esigenza di espressione fin nel gesto tecnico-pittorico.
L'autorevolezza del supporto diviene un momento privilegiato nel cogliere l'esistente, inutile vittima di un rifiuto acconsentito perchè comodo ai più. Il tema di ogni maiolica è un momento privilegiato nell'assistere al verticalismo ateo di forme costruttive apatiche, esasperate a fronte di una perpetrata ricchezza artigianale, vera e volutamente relegata all'oblio in nome di altre finalità. La chimera dell'high-tech metropolitano, non a caso impressosi negli occhi e nei gesti espressivi di Pol, dimostra ancora una volta la sua grandiosità-pochezza in quanto si riduce a puro scopo pratico del bello. Altrove si ambisce a sperimentazioni senza giudizio e pretesa, qui, in terra nostra, lo scopo costruttivo - abitativo sembra dimenticare la risonanza del bello che si manifesta da queste stesse maioliche, intese semplicemente come nuda forma.
Finalmente, e non è questo l'unico esempio, l'artigianalità della produzione ceramica si presta ad essere libera da impegni di sovraffollata manifattura seriale. Essa rivive sotto un tema "illegale", se confrontato con tutto quanto avvenuto prima su questi smalti. E tuttavia la disciplina pittorica parla il linguaggio dei padri.
Le braccia meccaniche raffigurate misurano ora le dimensioni dell'uomo, quando un tempo non lontano, queste sostituirono le braccia dell'uomo stesso. Ecco il richiamo assoluto verso l'uomo "faber", l'uomo artefice. Proprio a questo riguardo è più che mai concreto un simile intervento, irruento e al tempo stesso misurato nella tecnica, su forme storiche ancora contemporanee e non più antiche, non più coperte dalla polvere del bello che è passato.

Alessandro Villanova

Testo estratto dal catalogo “Capricci contemporanei” realizzato in occasione della mostra personale di POL realizzata all’interno della Manifattura Barettoni, già Antonibon, nel settembre del 2008.


POL (Paolo Polloniato)

Nato nel 1979 a Bassano del Grappa (VI).
Vive e lavora tra Parigi e dove serve spostarsi per realizzare ricerche e operazioni artistiche.
Proviene da una storica famiglia di trazione artistica nel campo della ceramica. Il padre Giulio è stato uno dei più importanti maestri della decorazione su maiolica della Manifattura Antonibon,ora Barettoni, di Nove (VI).
Dopo il diploma di geometra conseguito nel 1999, tra il 2001 e il 2007, frequenta il corso di Decorazione sez. B con il professore Gaetano Mainenti, presso l’Accademia di Belle Arti di Venezia La sua ricerca spazia attraverso l’uso di diversi materiali, scelti ed affrontati a seconda del progetto previsto e le sue finalità.

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